農(nóng)民所作廉政漫畫掛上中紀(jì)委網(wǎng)站 縣紀(jì)委向其約稿

　　諷刺的藝術(shù)，帶刺的鮮花，民主越多，花越鮮艷

　　那些跟隨陳玉理夫婦創(chuàng)作漫畫的農(nóng)民，如今的境遇也大不相同。有人憑借漫畫才華吃到財(cái)政飯，也有人靠漫畫進(jìn)城買了汽車和商品房，大部分人繼續(xù)留在農(nóng)村一邊種地一邊創(chuàng)作。

　　但是，面對(duì)如今漫畫所處的時(shí)代，他們大多感受到，“漫畫的陣地正變得越來越少”。

　　在80年代經(jīng)歷輝煌、創(chuàng)造過單期銷量130萬份成績(jī)的《諷刺與幽默》，后來由《人民日?qǐng)?bào)》文藝部轉(zhuǎn)給銷量較大的《環(huán)球時(shí)報(bào)》主管。

　　《漫畫世界》在上海?？瘯r(shí)，得知這一消息的華君武感慨：“這么大的一個(gè)上海，就養(yǎng)不活一本漫畫雜志？”

　　曾經(jīng)猶如春筍般生長(zhǎng)出來的漫畫類報(bào)刊以及專欄，又日漸消失。當(dāng)年，很多中央、省級(jí)甚至地級(jí)市報(bào)紙都效仿《人民日?qǐng)?bào)》，設(shè)立漫畫專版或者專刊。但近年來，這些繁榮一時(shí)的漫畫?？蜋谀看蟛糠侄急怀返?。

　　作為那些依然在創(chuàng)作漫畫的人，邱縣青蛙組的郝增茂、胡延亭、王俊卿等人，在他們看來，漫畫正在被市場(chǎng)拋棄。

　　“現(xiàn)在年輕人都愛看大眼睛、長(zhǎng)頭發(fā)的動(dòng)漫，那些東西只是娛樂，沒有思想性和內(nèi)涵。”說起占據(jù)更多市場(chǎng)的日韓、歐美動(dòng)漫，性子一向溫和的陳玉理，語氣也忿忿。

　　《人民日?qǐng)?bào)》文藝部副主任、《諷刺與幽默》首任主編英韜曾說：“漫畫界受社會(huì)上行業(yè)化思潮的影響，出現(xiàn)了一些無聊的媚俗的趣味不高的創(chuàng)作傾向。作者不關(guān)心社會(huì)現(xiàn)實(shí)，創(chuàng)作逐漸遠(yuǎn)離生活?！?/p>

　　消失的或許不僅是版面和市場(chǎng)。李青艾和學(xué)生胡延亭——中國美術(shù)家協(xié)會(huì)的漫畫作者，都回憶起，上世紀(jì)90年代中期，發(fā)生了一場(chǎng)有關(guān)“傳統(tǒng)諷刺漫畫是否已經(jīng)過時(shí)”的爭(zhēng)論。

　　這場(chǎng)爭(zhēng)辯發(fā)生在《河南漫畫月刊》幾位年輕編輯和以英韜為代表的漫畫家之間。前者認(rèn)為，“漫畫只需幽默，不要再諷刺”。但是，英韜等老漫畫家堅(jiān)持，“漫畫不僅要幽默，還要諷刺。如果失去諷刺，這種藝術(shù)就失去生命”。

　　就在漫畫失去興盛時(shí)代的同時(shí)，在一些文藝評(píng)論家看來，同樣是民間諷刺藝術(shù)的相聲也在逐漸走向衰落。

　　著名相聲演員姜昆曾在接受媒體采訪時(shí)說：“近年來，由于缺乏好作品，我國相聲創(chuàng)作一直處于低谷。”

　　作為諷刺大師，華君武也是一位相聲愛好者。他的朋友回憶，有一次正和華君武聊天，當(dāng)電視上開始播侯寶林的相聲時(shí)，他立馬停下來，說：“不好意思，我要開始做功課了?！?/p>

　　華君武曾經(jīng)畫過一幅諷刺相聲的漫畫，批評(píng)有些相聲“不幽默，也不諷刺”。

　　1979年，《文藝研究》雜志編輯部和文學(xué)藝術(shù)研究美術(shù)院，邀請(qǐng)華君武、侯寶林、郭全寶、丁聰、方成等漫畫和相聲界的名家，召開了一場(chǎng)漫畫和相聲座談會(huì)。

　　在報(bào)道這場(chǎng)座談會(huì)的一篇題為《如何讓諷刺的藝術(shù)盛開——漫畫、相聲座談會(huì)側(cè)記》的文章里，作者寫道：“同志們用實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)來檢驗(yàn)諷刺藝術(shù)?！?/p>

　　這些參會(huì)的漫畫和相聲大師，幾乎無人質(zhì)疑這個(gè)觀點(diǎn)：幽默與諷刺是漫畫和相聲的鮮明特征和藝術(shù)功能，是它們的生命。

　　同時(shí)，文中還寫道：“大家體會(huì)到：漫畫和相聲是同民主(政治的和藝術(shù)的)聯(lián)系在一起的。諷刺的藝術(shù)，帶刺的鮮花，民主是它的肥沃土壤，民主越多，花越鮮艷。是啊！這歷史的經(jīng)驗(yàn)多么可貴！”

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