海南本土女畫家丁孟芳在畫中顯示出“對壯美崇高美學(xué)品格的追求和剛毅厚重質(zhì)樸風(fēng)格的錘煉”（畫家、評論家聞立鵬語），為此，她特別癡迷于描繪海南的壯闊海景，尤其是“驚濤拍岸”的瞬間以及漁民與海洋搏斗的那份豪情。來自青海的油畫家李生琦則找到了海南“和我的廣闊無垠的草原情結(jié)唯一的一個連接點”——“廣闊無垠的大?！?，“這無垠的大海對人們來說，既是賴以生存的生命之海，又是無法擺脫的命運‘苦?！保P下的漁民“默默地勞作，默默地堅守著中華民族最為優(yōu)秀的品質(zhì)”。

　　海南本土女畫家盧向玲在思考著：如何在缺乏圖式傳統(tǒng)的主題上，比如在描繪類似椰子、榕樹、菠蘿和山鷓鴣等等的時候，圍繞獨特的生活體驗，嘗試著去既富于新意又能夠充分融入中國畫精神傳統(tǒng)的意象；從創(chuàng)作實踐來看，她的工筆花鳥畫吸收了宋代花鳥畫的精麗工整，采取類乎特寫的“折枝”畫法，同時又有海南特有的清潤空氣縈繞其間，凸顯出一個優(yōu)美而神秘的藝術(shù)世界。

　　唯美的追求同樣體現(xiàn)在本土畫家王銳的身上，他曾經(jīng)很長一段時間沉浸在“夕陽籠罩下的黎家生活”的抒寫中，那里是他的理想家園；如今他又自覺地以東方哲學(xué)、禪意的高度去感受、思考身邊的景物，風(fēng)與木麻黃的對話、陽光對池塘的映照、河水在樹林畔流淌，然而一切的動又籠在一種巨大的靜謐之中，呈現(xiàn)出一種靜若太古的永恒圖式。

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