?陳衛(wèi)東 攝

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　　黃黎祥，涉獵于木、竹、貝等硬質(zhì)材料的雕刻與設(shè)計(jì)，兼擅書(shū)法繪畫(huà)，首屆海南省工藝美術(shù)大師、第五屆廣西工藝美術(shù)大師、中國(guó)工藝美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、海南省黃花梨、沉香協(xié)會(huì)理事、海南省雕塑藝術(shù)家學(xué)會(huì)理事、海南省民間文藝家協(xié)會(huì)理事、廣西工藝美術(shù)協(xié)會(huì)理事。創(chuàng)作業(yè)績(jī)多次被中央二套、中央四套“遠(yuǎn)方的家”、“探索發(fā)現(xiàn)”、“走遍中國(guó)”等欄目及國(guó)家地理等雜志采訪播報(bào)刊出。在國(guó)家、省級(jí)展覽中，作品多次獲金銀銅獎(jiǎng)。

　　一段樹(shù)根或沉入水底無(wú)人曉，或埋入地下無(wú)人知，或棄于荒野無(wú)人問(wèn)，或焚于爐灶無(wú)人惜。這些形態(tài)各異、彎曲崩裂甚至千瘡百孔的樹(shù)根，在普通人眼里就是一塊爛木頭，置于路邊甚至遭人埋怨礙事。然而，當(dāng)它們到了根雕師手里，就會(huì)搖身一變，成了千姿百態(tài)、栩栩如生、精美絕倫的藝術(shù)品。

　　黃黎祥擁有一雙靈巧的手，其根雕技能被稱(chēng)為“化腐朽為神奇”。

　　一手抓毛筆，一手抓刻刀

　　黃黎祥，1972年出生于浙江嵊州，他自幼喜愛(ài)美術(shù)，1990年畢業(yè)于浙江工藝美術(shù)學(xué)校?？瓢喑錾淼狞S黎祥，按理說(shuō)應(yīng)該成為拿筆桿子在紙上涂涂畫(huà)畫(huà)的美術(shù)工作者，但命運(yùn)不知道在什么時(shí)候出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折。他在拿起畫(huà)筆的同時(shí)拿起了刻刀，尤其愛(ài)挑戰(zhàn)比石頭還硬的木材。

　　“在我的家鄉(xiāng)嵊州，產(chǎn)生了不少泥塑、木雕精品，可能是受環(huán)境熏陶吧。”黃黎祥記不清哪一次了，他偶爾接觸到根雕藝術(shù)，之后就無(wú)法自拔地迷上了這一門(mén)當(dāng)時(shí)還未熱門(mén)的行業(yè)。“相比畫(huà)畫(huà)，我覺(jué)得木雕更具有挑戰(zhàn)性，能全方面展示我的能力，我喜歡那種拿著斧頭、雕刻刀等不同工具雕琢木頭的感覺(jué)，既粗獷又細(xì)膩，和我的性格差不多。而且木雕的經(jīng)濟(jì)價(jià)值比畫(huà)畫(huà)更高，無(wú)論從愛(ài)好還是生計(jì)考慮，我都覺(jué)得根雕是最適合我的行業(yè)，也想趁著還年輕，多學(xué)點(diǎn)手藝?！痹趧?dòng)刀子之前，他會(huì)先把自己的構(gòu)思繪成圖稿，“我在學(xué)校里系統(tǒng)學(xué)習(xí)過(guò)水粉、油畫(huà)、素描、書(shū)法等，為以后的創(chuàng)作打下了基礎(chǔ)?！?/p>

　　1992年他曾在浙江臺(tái)資企業(yè)任泥塑設(shè)計(jì)師，這更是為他轉(zhuǎn)行根雕打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。從此他輾轉(zhuǎn)全國(guó)各地從事根雕創(chuàng)作，雕刻的木頭種類(lèi)多達(dá)幾百種，分類(lèi)有紅木、白木、黃楊木、梨花木、紫檀木等等。

　　在成功把一塊塊毫不起眼的木料雕塑成令人愛(ài)不釋手的精品之后，黃黎祥越發(fā)注重材料的選擇。他認(rèn)為，有好的材質(zhì)才能打造出好的作品。而后，他會(huì)反復(fù)琢磨創(chuàng)作題材，賦予其美好的文化背景，把構(gòu)思內(nèi)容融于材質(zhì)之中。再施展精湛的雕刻技藝，把自己的創(chuàng)作思想付諸行動(dòng)。

　　跟著木頭走，隨緣來(lái)海南

　　有一種情懷叫做隨緣

　　談及與海南結(jié)緣的經(jīng)過(guò)，黃黎祥說(shuō)，自己是跟著木頭走的。十多年前，他和妻子一起到廣州從事黃花梨雕刻，為了和黃花梨產(chǎn)地密切接觸，索性遷居海南。從2003年花8塊錢(qián)買(mǎi)一斤樹(shù)頭，到現(xiàn)在花十幾萬(wàn)買(mǎi)一塊料，他親歷了黃花梨的價(jià)格暴漲。他把一些心愛(ài)的作品擺在自家客廳里，稱(chēng)之為“非賣(mài)品”?！稓q寒三友》是他最為珍愛(ài)的作品之一，這件作品匯聚松、竹、梅之神韻，更妙的是，竹枝上有麻雀、梅花上有粉蝶、松枝間纏有蛛網(wǎng)。這是一塊花梨木樹(shù)頭，因?yàn)榘灼ざ?，?dāng)時(shí)很多人瞧不上它，黃黎祥花50塊錢(qián)買(mǎi)下這塊樹(shù)頭，利用白皮雕成了梅花、松枝間的蛛網(wǎng)等，紅白相間，成為一件獨(dú)特的俏色雕刻。

　　“一名出色的根雕師，須具運(yùn)斤如風(fēng)的本領(lǐng)，能夠把材料的缺點(diǎn)變?yōu)閮?yōu)點(diǎn)，成為作品不可分割的一部分?！秉S黎祥感觸頗深地說(shuō)。

　　他家的客廳里還擺著一件名為《更喜岷山千里雪》的作品，展現(xiàn)的是紅軍爬雪山的艱辛場(chǎng)景。這截木料是瓊海漁民從西沙打撈出的紫檀。還有一件名為《山鬼》的作品于2012年被授予海南省民間藝術(shù)精品展精品金獎(jiǎng)。美麗的神女長(zhǎng)發(fā)飄揚(yáng)，與赤豹相依相偎，花梨材質(zhì)特有的“鬼臉”跟人物、赤豹等巧妙結(jié)合，天人合一，作者之用心令人驚嘆。

　　黃黎祥說(shuō)，一般來(lái)說(shuō)，花梨木因“鬼臉”多，不太適合雕刻女性形象。在雕刻之前，他反復(fù)琢磨過(guò)這塊材質(zhì)的特征，靈感來(lái)自于屈原的詩(shī)作。果然，這種木料神秘而又浪漫的花紋恰能更好地展現(xiàn)在原始森林里出沒(méi)的女子的風(fēng)采。

　　耗兩年心血，雕十八羅漢

　　最近這兩年，黃黎祥家的燈光經(jīng)常徹夜亮著，他正在創(chuàng)作組合雕塑《十八羅漢》。羅漢是人們比較熟悉的根雕作品，中國(guó)文學(xué)作品中，關(guān)于羅漢的介紹不多，這就給中國(guó)雕塑家和畫(huà)家們以馳騁想象的極大空間，發(fā)揮的余地極大。但長(zhǎng)期以來(lái)，羅漢的形象要么千人一面，要么夸張怪誕。而黃黎祥的愿望是，塑造出富有人情味，擁有喜怒哀樂(lè)等人間情懷的羅漢。

　　在他的精雕細(xì)刻下，降龍羅漢威風(fēng)八面，伏虎羅漢氣概萬(wàn)千，他們的眼神嫉惡如仇，虬勁的肌肉充滿(mǎn)了正義的力量；而芭蕉羅漢蕉葉掩面神態(tài)詼諧，布袋羅漢肩扛巨袋滿(mǎn)臉笑容，騎象羅漢手捧經(jīng)卷神態(tài)儒雅，長(zhǎng)眉羅漢充滿(mǎn)智慧樂(lè)觀向上……他們的姿態(tài)千變?nèi)f化，具有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。其面部表情刻畫(huà)入微、栩栩如生；舉手抬足卻又如粗獷的大寫(xiě)意。如此虛實(shí)結(jié)合，更具張力。

　　他所塑造的過(guò)江羅漢，手持拐杖，神情淡定，頗有“任憑風(fēng)浪起，我自過(guò)江去”的決心與氣概，其材質(zhì)的肌理恰如一件袈裟。

　　挖耳羅漢的造型尤其生動(dòng)：他擠著一只眼，用手探耳，臉上露出愜意的表情。據(jù)黃黎祥介紹，在塑造挖耳羅漢的形象時(shí)，他本人對(duì)著鏡子擠眉弄眼過(guò)多次，終于確定構(gòu)思方案。

　　讓黃黎祥花費(fèi)心思更多的是沉思羅漢，他從羅丹最著名的作品《思想者》受到啟發(fā)，他塑造的沉思羅漢雙眉緊鎖，體態(tài)清矍,正在托腮沉思。黃黎祥笑言，這是具有中國(guó)味道的思想者。

　　談背后故事，用千把刻刀

　　黃黎祥并非第一次創(chuàng)作“十八羅漢”，前些年他在廣西創(chuàng)作過(guò)的高達(dá)3米以上的巨型根雕“十八羅漢”聞名廣西，與以往不同的是，這一次，他投入了最多的心血，尋找所能找到的最好材質(zhì)，尋求最完美的構(gòu)思方案。在雕刻過(guò)程中，他根據(jù)工作需要?jiǎng)佑昧松锨О芽痰?，在每一處?xì)節(jié)耐心琢磨。人們?cè)谛蕾p藝術(shù)作品時(shí)接受美的陶冶，很少有人知道，藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程的艱辛。

　　為表現(xiàn)出羅漢的錚錚鐵骨，這組作品所使用的木料分別是古沉黑檀和鐵梨木，均是他在廣西和越南邊境上淘到的。這些在水底，或地底下泡藏了幾千年高度碳化的古沉木有著玉石般的質(zhì)地，不涂漆不打蠟，便呈現(xiàn)出鐵鑄銅打般的效果。“這些材質(zhì)不僅非常沉重，而且非常堅(jiān)硬，用電鋸一鋸就冒煙，使用電鋸時(shí)要特別小心地控制力度，一不小心就反彈回來(lái)了?！秉S黎祥在工作時(shí)全副武裝，不僅戴著帽子還戴著口罩等，這樣可防止飛揚(yáng)的硬木屑傷到自己。他感嘆道，這是他挑戰(zhàn)過(guò)的最硬的木料，這兩年來(lái)，他專(zhuān)程從廣東采購(gòu)回來(lái)的特制刻刀被用斷了幾十把。

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