1934年盧鴻基在瓊海樂城和母親、五姐、侄女合影

??? 頃讀《海南周刊》發(fā)表的《抗日戰(zhàn)爭時(shí)期木刻作品——時(shí)代的戰(zhàn)鼓?革命的號(hào)角》，激賞之余略覺缺憾，該文提到中華全國木刻界抗敵協(xié)會(huì)（簡稱“全木協(xié)”）時(shí)忽略了一個(gè)重要?jiǎng)?chuàng)辦者、也是和海南相關(guān)的一個(gè)著名木刻家：盧鴻基。今年是抗戰(zhàn)勝利70周年，也是盧鴻基先生逝世30周年。筆者特將盧鴻基與“全木協(xié)”的史實(shí)作一簡介，以饗讀者。

　　1938年1月，正在國立杭州藝專就讀的盧鴻基隨學(xué)校流亡到了長沙，在這里，他遇見了族叔、時(shí)在湖南人民抗敵后援會(huì)工作的中共地下黨員盧良，在盧良的鼓勵(lì)和幫助下，他積極參與各種抗日救亡活動(dòng)，如參加集會(huì)、書寫標(biāo)語、繪制壁畫等，特別是他用木刻刀作武器，創(chuàng)作了“母親”、“故鄉(xiāng)消息”等一批反映抗日的木版畫——一如魯迅所言：“當(dāng)革命時(shí)，版畫之用最廣，雖極匆忙，頃刻能辦。”當(dāng)時(shí)茅盾先生見到這些木刻后很喜歡，特介紹給田漢先生主編的《抗戰(zhàn)日?qǐng)?bào)》發(fā)表，因此，盧鴻基便步入了其藝術(shù)人生中的一個(gè)輝煌時(shí)期。

　　抗戰(zhàn)中木刻的力量

　　1938年4月1日，國民政府軍事委員會(huì)政治部第三廳在武漢成立（簡稱三廳），專門負(fù)責(zé)抗日宣傳工作，在副部長周恩來和廳長郭沫若的感召下，很多著名的文化人士都匯集到了三廳。得朋友介紹，尚未畢業(yè)的盧鴻基和同學(xué)羅工柳也毅然投筆從戎，加入了這支時(shí)謂“名流內(nèi)閣”的抗日宣傳隊(duì)伍。據(jù)他回憶：時(shí)任三廳藝術(shù)宣傳處少將處長的田漢與他倆一見如故，說：“看過你們的木刻，很好！希望你們來負(fù)責(zé)木刻工作，要好好把木刻工作做好。魯迅先生提倡木刻，培養(yǎng)了不少人，抗戰(zhàn)中，木刻的力量是要大大發(fā)揮的?！敝甘舅麄z“好好把木刻界聯(lián)合起來，搞個(gè)全國性的木刻團(tuán)體。”他倆當(dāng)即表示一定不辱使命，盡力完成這項(xiàng)光榮而重要的任務(wù)。之后的情況，羅工柳曾有具體記述：“這個(gè)任務(wù)，對(duì)我來說，是很艱巨的。這件工作，要靠鴻基的力量，因?yàn)樗侵袊屡d木刻運(yùn)動(dòng)早期的參與者，他認(rèn)識(shí)的木刻家比較多。首先他帶我去找馬達(dá)……。通過馬達(dá)和武漢的木刻工作者組織的名義，向全國木刻界發(fā)信，倡議組織全國木刻家協(xié)會(huì)。并征集木刻作品，籌辦全國木刻畫展。不久得到全國木刻界的響應(yīng)……。我們的工作，進(jìn)行得很順利，第一個(gè)全國性木刻組織全國木刻協(xié)會(huì)成立了，畫展也開幕了。這是中國木刻運(yùn)動(dòng)具有歷史意義的事件?！?/p>

　　需要補(bǔ)充說明的是，“全木協(xié)”成立時(shí)選出了以馬達(dá)、力群、羅工柳等二十位木刻家組成的理事會(huì)，其中盧鴻基等五人又被推舉為集體領(lǐng)導(dǎo)協(xié)會(huì)工作的常務(wù)理事，其辦公地點(diǎn)和三廳美術(shù)科并作一處。羅工柳所說的畫展即“全木協(xié)”主辦的“全國抗戰(zhàn)木刻展覽會(huì)”（簡稱“木展”），當(dāng)時(shí)展出的204幅木刻中包括了盧鴻基的“朗誦詩”、“母與子”、“朱德將軍及其伙伴們”、“誰使你們流亡”、“兒呀！為了祖國，勇敢些，”等作品多幅。這些展品同時(shí)還在《五月》、《木刻選集》等書刊發(fā)表，后來又被陸續(xù)選送到法、英、美等國媒體，對(duì)宣傳中國的抗戰(zhàn)起到了積極作用。展覽結(jié)束后，羅工柳攜帶一套“木展”展品去了延安。不久，“全木協(xié)”常務(wù)理事馬達(dá)、力群等人也相繼離開三廳，至此“全木協(xié)”的會(huì)務(wù)實(shí)際上就全部留給了原來分管展覽的盧鴻基一人負(fù)責(zé)。

　　盧鴻基抗戰(zhàn)時(shí)佩戴過的文協(xié)會(huì)員證章

　　跑警報(bào)仍抱“木展”展品

　　1938年8月，武漢會(huì)戰(zhàn)失利，隨著國民政府遷都重慶，三廳的人員也分批撤往湖南，出發(fā)時(shí)，每人都隨身背著一個(gè)包袱，因?yàn)檫@個(gè)包袱在躲避空襲時(shí)是必須攜帶的，故當(dāng)時(shí)被稱作“警報(bào)袋”。盧鴻基也有個(gè)“警報(bào)袋”，但里面裝的不是私人細(xì)軟，而是幾把木刻刀和一套“木展”展品。為避敵機(jī)轟炸，盧鴻基等人一般都走山道，盡管如此，他們還是多次遭遇危險(xiǎn)，最嚴(yán)重的一次是在衡陽三塘，正沿鐵道前行的盧鴻基被火車飛馳的氣流刮倒，當(dāng)救護(hù)者趕到時(shí)，發(fā)現(xiàn)因頭部磕傷而昏迷的他雙手依然緊抱著“警報(bào)袋”，其決心人亡袋存的舉動(dòng)令三廳的同志們十分感動(dòng)——事隔半個(gè)多世紀(jì)，當(dāng)年任郭沫若秘書的陽翰笙對(duì)此還記憶猶新并在其回憶錄中作了專門的贊述。盧鴻基不僅小心地保護(hù)著“木展”展品，而且還十分注意發(fā)揮它們的宣傳鼓動(dòng)功用，一有機(jī)會(huì)，他就將它們展示陳列，從衡山到桂林，有記載的正式展出就有四次，直到它們化為了壯美的硝煙——1938年12月28日，“木展”在桂林展出當(dāng)天即被敵機(jī)炸毀。

　　1939年1月，盧鴻基隨三廳遷到重慶，此后數(shù)月，他作為“全木協(xié)”惟一駐會(huì)的常務(wù)理事，在四川的木刻家和《新華日?qǐng)?bào)》以及中共南方局文化組的協(xié)助和支持下，重又搜集了570多幅木刻并以“全木協(xié)”的名義舉辦了“第三屆全國抗戰(zhàn)木刻畫展覽”。這次展覽不僅鼓舞了大后方人民的抗日斗志，也讓國際友人看到了中國人民的抗戰(zhàn)決心：當(dāng)時(shí)“中蘇文化協(xié)會(huì)”挑選了包括盧鴻基的七幅木刻在內(nèi)的百余幅展品去參加當(dāng)年五月在蘇聯(lián)主辦的《中國抗戰(zhàn)藝術(shù)展覽》，由于這是中國新興木刻藝術(shù)首次正式出國展出，故引起了蘇聯(lián)美術(shù)界的注重和好評(píng)，評(píng)論家特爾諾菲茨在《評(píng)中國的木刻藝術(shù)》一文中說：“在中國木刻里，離群獨(dú)居的唯美主義者的藝術(shù)是最少的。中國木刻是和人民生活及中國民族解放戰(zhàn)爭發(fā)生著密切聯(lián)系，是從這一偉大戰(zhàn)爭中吸取形象和主題，而又直接為這一戰(zhàn)爭服務(wù)的一種藝術(shù)?！痹u(píng)論家歐希包夫尤其欣賞盧鴻基的作品，認(rèn)為“非常有興趣的是盧鴻基的木刻，……這些繪畫和木刻都描繪出游擊隊(duì)、戰(zhàn)士以及國民革命軍指揮官的形象?！?/p>

　　《兒啊，為了祖國，勇敢些！》（木刻） 盧鴻基 1938年作

　　推動(dòng)“全木協(xié)”組織的擴(kuò)展

　　除了籌辦展覽，盧鴻基還竭力推動(dòng)“全木協(xié)”組織的擴(kuò)展和影響，并通過《新蜀報(bào)》、《大公報(bào)》、《國民公報(bào)》、《七月》等傳媒及其自己創(chuàng)辦、主編《戰(zhàn)斗美術(shù)》廣泛宣傳會(huì)員的作品，劉文中提到的《漫畫木刻月選》就是他曾參與編輯過的刊物之一。與此同時(shí)，盧鴻基也因不斷地創(chuàng)作、撰寫了許多木刻和藝術(shù)時(shí)評(píng)而受到了國內(nèi)外有關(guān)方面的高度關(guān)注：1940年，蘇聯(lián)《國際文學(xué)》雜志在編輯“中國文藝專號(hào)”時(shí)，特約他撰寫“抗戰(zhàn)三年來的中國美術(shù)運(yùn)動(dòng)”。同年在蘇聯(lián)編寫的《中國藝術(shù)簡史綱目》中，還專門點(diǎn)到他之于中國新興木刻的重要貢獻(xiàn)。鑒于盧鴻基的作用和影響，1942年1月，重建的全國木刻組織“中國木刻研究會(huì)”在重慶“中蘇文化協(xié)會(huì)”成立時(shí)，他再次被推選為總會(huì)理事、常務(wù)理事。

　　總之，“全木協(xié)”是中國新興木刻運(yùn)動(dòng)自1930年開展以來所建立的第一個(gè)合法的全國性組織，其成立標(biāo)志著新興木刻運(yùn)動(dòng)已以一種全新的大眾化的社會(huì)藝術(shù)形態(tài)成為了民族救亡事業(yè)中一股重要的

　　戰(zhàn)斗力量，誠如盧鴻基等人在協(xié)會(huì)的申辦報(bào)告中所寫：“值茲抗戰(zhàn)期間，全國各界莫不團(tuán)結(jié)一致，竭盡智力為祖國之獨(dú)立自由而奮斗。木刻作者站在研究藝術(shù)崗位，以筆刀為工具，刻盡我軍作戰(zhàn)之英勇，暴露敵人殘酷之獸行，以激發(fā)民氣，鼓勵(lì)軍心，實(shí)為國民應(yīng)盡之天職?！币舱虼耍?945年，兼任中共南方局文化組組長的周恩來在接見王琦、丁正獻(xiàn)等木刻家時(shí)，曾特別指出：“木刻是我們另一支隊(duì)伍?！倍R鴻基作為這個(gè)隊(duì)伍中的一員干將，“在這項(xiàng)工作中，起了特殊作用，一般人是不知道的。但了解這段歷史的人，對(duì)鴻基特別尊敬?！保_工柳語）

　　藝術(shù)家檔案

　　盧鴻基（1910—1985），字圣時(shí)，又名盧隱、卜鰲等。海南瓊海人，1930年秋考入國立杭州藝術(shù)專科學(xué)校預(yù)科，期間曾參加“一八藝社”。1934年，升入國立杭州藝術(shù)專科學(xué)校雕塑系。1938年春，入國民政府軍委會(huì)政治部第三廳工作。參與發(fā)起組織“中國全國木刻界抗敵協(xié)會(huì)”并任常務(wù)理事。1939年參加“中華全國文藝協(xié)會(huì)”，任“中蘇文化協(xié)會(huì)”的藝術(shù)聯(lián)絡(luò)委員和“中華全國美術(shù)會(huì)”常務(wù)理事。同年創(chuàng)辦并主編《戰(zhàn)斗美術(shù)》。1940年秋，轉(zhuǎn)入政治部文化工作委員會(huì)工作。1950年起任中央美術(shù)學(xué)院華東分院（今中國美術(shù)學(xué)院）雕塑系教授，曾任代系主任和院刊主編。1959年后主要從事文藝?yán)碚摻虒W(xué)和研究。美術(shù)代表作有《母親》、《朗誦詩》（木刻）、《大連蘇軍烈士紀(jì)念塔》（雕塑）、《瓊崖游擊隊(duì)員》（雕塑）等。

　　保衛(wèi)我們的沿岸。盧鴻基 刻

　　朗誦詩（木刻） 1938年?? 盧家蓀

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